El segundo día de la cuarta edición de Danzar en Casa, encuentro inclusivo y diverso que convierte la danza en un lenguaje común para unir culturas, generaciones y formas de expresión, arrancó con una explosión de color y creatividad infantil que inundó cada rincón de la sedes del evento.
La primera actividad del día fue Pintar y Movimiento, que reunió a las compañías infantiles Pequeña Compañía Polichinela, alumnos de la Escuela de Arte Nola Sahing Sainz, Pasos y Estilo, el proyecto Tejiendo Sueños, Danza Árabe y la propia Compañía Polichinela, demostrando que la creación artística no entiende de edades cuando el cuerpo y la imaginación se toman de la mano.
El bloque teórico ganó altura con la conferencia “Tres lindas cubanas en la danza”, dedicada a Nieves Fresneda, Eva Despaigne y Luz María Collazo, e impartida por Marilyn Garbey Oquendo, crítica de arte, directora del Centro María Lastayo, presidenta de la filial de las Artes Escénicas del Comité Nacional de la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac) y profesor asistente de la Universidad de las Artes (ISA).
La conferencia de Marilyn Garbey se convirtió en una fuente de conocimiento donde la presencia de la mujer y el baile abrieron espacio a las intervenciones de los participantes, enriqueciendo el diálogo colectivo.
De los momentos más esperados fue el lanzamiento del libro Memorias de Danzar en Casa, presentado en formato digital por Lilian Chacón, bailarina, maestra, Doctora en Ciencias sobre Arte, Decana y Profesora Titular de la Facultad de Arte Danzario de la Universidad de las Artes (ISA).
La presentación contó también con la presencia de Lupe Díaz Beracierto, gestora del evento; Nathaly Dueñas, psicóloga, líder del Proyecto Corazón y asesora de Danzar en Casa; y la propia Marilyn Garbey
Este volumen, estructurado en diferentes secciones, ha reunido testimonios con el sentir de participantes de ediciones anteriores y además ofrece una bibliografía sólida sobre la manifestación, por lo que constituye un material invaluable para el estudio y el análisis.
Ciego de Ávila merece libros que cuenten su historia, como por ejemplo la del teatro que acogió al evento —próximo a cumplir 100 años—, y es fundamental preservar la memoria histórica tanto de la provincia como de la nación, un propósito que este libro asume con generosidad.
La jornada continuó con la conferencia “Danza y Cuerpo: polifonías y convergencias, también para la escena”, impartida por la Doctora en Ciencias Lilliam Chacón Benavides, asesora y maître de danza, decana de la Facultad de Arte Danzario de la Universidad de las Artes (ISA).
En este espacio dedicado al taller se manejaron acciones básicas sobre técnica para el mejor desempeño de los bailarines de todos los niveles, desde los más noveles hasta los más experimentados.
Uno de los ejercicios más emotivos fue la muestra de las tres jornadas anteriores con sus iniciativas
El público pudo revivir Tradiciones campesinas de la primera jornada de Danzar en Casa 2023 a cargo de la Compañía Zama; luego Tradiciones haitianas con Nago y Eva Gaspar, correspondiente a la segunda jornada de 2024 ejecutada por el grupo músico danzario Nago; y finalmente Un viaje a nuestras identidades, la tercera jornada de 2025 protagonizada por el grupo músico danzario Fanm Zetwal.
Por minutos, el Parque Martí se transformó en escenario de jolgorio popular, con la participación de todos los transeúntes que se acercaban atraídos por el colorido y la música, demostrando una vez más que Danzar en Casa ocurre sobre las tablas, a la vez que invade la vida cotidiana.
El colofón de la jornada fue el espectáculo del Ballet Contemporáneo de Camagüey, que presentó un programa concierto incluyendo su más reciente estreno, Código Cuba, una obra que encendió los aplausos del público.
Posteriormente, y por primera vez en su programa, la noche incluyó un espectáculo que mezcló el transformismo con el conocimiento sobre este recurso teatral debido a su relevancia en el arte escénico, cerrando así una segunda jornada donde la memoria, la pedagogía y la fiesta popular se dieron la mano.